“知道夏日幻魂吗?”通过网络相识的高中生,友也、葵、凉。据称,都市传说中被称作“夏日幻魂”的是一位年轻女性的幽灵,只要燃放烟花她就会现身。无法迈向心仪人生的“友也”寻找不到容身之处的"葵"美好未来不翼而飞的"凉"他们分别有着必须见到夏日幻魂的理由。在生与死交织的夏夜,三人各自的思虑会迈向何方呢——
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绚音,这长长的路,终于是一个人走了,并且发现,为自己而活,比想象中还要辛苦一点。
虽然很多感触都想不起来前因后果,只记得那么童稚无力的岁月里,总之是有怎么也想不明白的事,一丝曙光都照不进来。但你离开之后,我从认识的每个人身上都学到了一点活着的理由。
流去的岁月了无痕迹,那些一起看过的地平线、沉入的海底,仿佛把心又带回如电如幻如梦的夏天,有时甚至怀疑是否真正见过。
ps. 我时常对着天空眨眨眼睛,送给你一个微笑。
烟花短暂而美丽,夏天短暂而绚烂,三位向死之人听闻夏日幽灵的传闻而团聚一起去寻找夏日幽灵,只有向死之人才能看到夏日幽灵,但在他们与幽灵相识并完成幽灵心愿的过程中,四"人"的羁绊越来越深,彼此治愈彼此给予希望,凉被家庭未来压力放下自己所热爱的画画,友也身患绝症活不过樱花盛放之时,小葵深受校园霸凌自杀未遂,绚音因为离家出走死于车祸找不到尸体的幽灵,各有各的不幸,在影片的最后夏日幽灵绚音完成了心愿消失了,友也撑过了樱花盛放没能到夏日,凉依旧顶着未来与家庭的压力但重拾了画画,小葵即便依旧被霸凌但勇敢说了不,当烟花重新燃起四个人变成了三个人,当烟花又一次熄灭,三个人变成了两个人,夏日幽灵没有消失只不过换了人,凉与小葵依旧能看到夏日幽灵,但他们还在坚强的活着努力的活着,即便生活给予你满身荆棘但尚有一丝光在我们还是会向阳而生。
“死亡不是终点,遗忘才是”电影讲述了三名各怀心事的少年寻找夏日幽灵,经历过失落,迷茫然后最终释怀开始新生活的故事。最惊艳我的应该是结尾,绚音在他们的帮助下找到了箱子,执念消失之时她也离开了。凉因疾病还是没能挺过来年春天,不过他拿起烟花知道了朋友的近况,他成了新的幽灵;友也有在向热爱的艺术方面前进,小春也变得勇敢不再退缩了。他们在相遇中不断找寻到自己,朝着更好的未来前进着。
知道这个电影是从网易云的评论里,40分钟的时长,悬念有很多,剧情出人意料。与幽灵的相遇,让每个人的生命发生了改变。从衣柜翻出曾经的画架,举起雨伞,又或因为有了信心,等到了春天樱花开放。大家尽全力找到幽灵的尸体后,我并没想到出现在母亲门口的是胸口的装饰。影片结尾的音乐真的很打动人,个人觉得有过相同经历的人应该会感到温暖与治愈。
说实话此片比较平庸,一个40几分钟的长片,不如剪成一个四分钟的mad,配一首日系女声潮歌 或许还更能带来感染力,虽然只是短暂的 但我觉得这片算是比较集中地展示了一个“日式青春系动漫”是怎么被生产出来的 依我看动漫的经验来看 总结就是四个要素 “外部压力”“边缘人群(内部)”“羁绊(新)”“回忆(旧)” 而我们该如何定位青春? 青春正处在外部的威逼和内部的煎熬之间,也处在人际关系新旧更替之间 从日本动漫的视角来看,青春是充满着剧烈变化的,是最容易陷入绝望又最容易找到希望的年纪 所以日本动漫的年龄区间普遍设定在14~18岁,差不多在初二到高三这个区间 日本动漫热衷于讲述这个年龄段的各种青春故事 因为这个年龄段,人处于“自我世界”和“外部世界”发生激烈冲突的时期,一方面我们认为他人无法理解自己,另一方面又极度渴求他人,无论是显性的还是隐性的,无论是积极的还是扭曲的,无论是“凉宫春日”式的,还是“春物”式的 于是这种矛盾扭结为一个症状,或是某个中二幻想,或是某种早熟的价值观,或是沉浸到某个亚文化中去,又或是如本篇,直接转化为一个超现实之物 这个症状的发生让我们既饱受他人误解,又同时让我们享受着这种误解 所以这种症状本质上还是自恋性的,这种青春独有的自恋感,经受外部的压力,不断向内凝结成一个独特的“边缘人群” 青春主角们便在此登场了,他们无法依靠外部维持自我同一性,只能逃避着向内寻求一个自我镜像 正如片中的主角们,以寻找“サマーゴースト”为由寻找自我 片中将“夏日幽灵”人格化,并且赋予“故事” 实际上夏日幽灵只是一个幌子,不管她是否真的存在,她都只能以“死的形式”存在 并且以这种“死”的存在告知生者——你还活着,并且要一直活下去 本片看似用了大篇幅讲述男一和女幽灵的故事,但实际上絢音(あやね)并不是一个新的羁绊 真正的羁绊在于一同和男一(友也)一起寻找幽灵的伙伴们 (友也:涼君とか、葵とか、すこし顔を上げれば、新しい出会いがあったって知った) 因为两个伙伴是“生”着的,是未来的新事物 而幽灵是“死”去的,只属于过去的“回忆” 而前面也已经说了,幽灵只是一个虚幻的“自我镜像”,是我们以为的理解我们的他者 (絢音:ここは死、何もない、でも君の全てを集める場所) 甚至结尾幽灵的脸化作男主的拟像,道出了男一和幽灵其实是同一的 男一最后和幽灵的告别,实际上是和过去的自己的和解,是摆脱自恋幻想的象征 (友也:君は絢音さんじゃない、死ぬ理由を探してる僕だ) 但我们应当把幽灵这个“自我镜像”看得更远一些,虽然它是虚幻的,但却是从理想自我走向自我理想的必经之路 青春年代,哪个人没有些许幻想呢?或许正是这些幻想,帮我们找到了人生的出口,看到了短暂的光明 我们或许也经历过病痛(男二),他者欺凌(女二),经历过人生迷茫(男一),但最终都能在一种镜像回忆中遇到新的羁绊,寻回迷失的自我 在此刻,或许走向了日本动漫中的终极主题了吧——成长。 我认为,在日本动漫中,青春和成长是等价的。 或许就是这种在消极中寻找希望的青春物语,让日本动漫文化充满了张力 日本动漫就这样用不同的表现形式,炮制着相似的青春系故事,让中国年轻人在其中流连忘返 与其说是日本动漫产业繁荣了,倒不如说是现代人的精神烦恼增多了
夏日幽灵中塑造了三个形象:两个寻死之人,一个将死之人,以及一个已故之人。 萨特在戏剧《禁闭》中提到“他人即地狱”,我们承受着他人的审视,依托他人来获得所谓“客观性”,可他人眼中映出的自己真的是自己吗?这是寻死之人所面对的问题。 海德格尔认为作为此在存在的整体性存在就是死亡,人无法逃避却又必须面对,这是将死之人所面对的问题。 夏日幽灵的出现将虚无具象化,纠缠着存在,审视着存在。其并非自杀而是他杀的真相,让我们感受到世界的残酷与不公平的同时,更让我们怀疑:人的存在究竟有什么意义? 存在主义认为人的存在本身或许毫无意义,但人可以通过自我塑造,自我成就从而拥有意义。可自我意义又该如何找寻? 布贝尔和马塞尔指出,人与人的关系不该是“我与它”,而是“我与你”的关系,人可以彼此交流,只有与他人交流时,人才会意识到自己并不是孤独的,从而看到希望。 夏日幽灵的找寻,更像是三个此前毫无关系的人联系在一起,一起交流,一起直面虚无,然后重新找寻自我意义。寻死之人重新审视自我,决定为自己而活;将死之人在最后赋予自己“一定会痊愈”的意义,坦然选择“向死而生”并看到了樱花。这或许就是藏在这个绝望的故事中的那一抹温柔的力量吧。正如罗曼罗兰所说那般,“世上只有一种英雄主义,就是认清生活的真相,然后依然热爱生活。”
仲夏夜中,烟花与「夏日幽灵」,抒写着夏日物语,深陷忧郁蓝调中的少年少女,演绎苦涩如歌的青春,生命如此脆弱,亦也那般璀璨如花。
只有活下去,你才能遇见未曾相遇的人。我很喜欢这部短片的原因在于,它告诉观众,生命和活着的珍贵,但也不避谈死亡的悲伤和必然。和夏日幽灵的相遇,想死的少年和少女被改变,从痛苦的囚笼往外踏出了一步,他们曾经痛苦的当下,是绝症少年和幽灵少女没有的未来。绝症少年看到了来年的樱花,幽灵终于找到了自己的身体,伴随着生病、意外到来的死亡,也并不可怕,我只是变成了点燃烟花就能看到的夏日幽灵,纵然心中仍然有很多的遗憾。最后一幕,第一次相遇的4个人只剩下2个人,生与死的阻隔,烟花熄灭,这个夏日有人离开这个世界,也有人继续活着,但无论如何,我们曾相遇,曾拥有这个共同的秘密。
3.5,画风好看,空气里的粉尘,玻璃上的小脏点,水里的小气泡,都画的很细致。
“死亡在我们之间”。故事并不出人意料,但是夏日夜晚的氛围渲染很足,色彩、光线、音乐、配音。完全没有相似点,但是总会想起渡边的《baby blue》。其实有点类似对死亡的叶公好龙,只不过凉不可抗地被龙吃掉。两个非自愿死去的角色,似乎在警醒另外两个角色自己想要挥霍的生命有多么宝贵。类似于要去理解死亡就要继续活下去这样有点巧妙的说法吧。人设总让我想起贞本义行,所以也会时时幻视到某个14岁的厌世少年,甚至“父亲说人与人不可能相互理解,但我要自己去尝试”也和这里有点相似。有几处惊艳的演出效果,掠过机场跑道的晚风、第一次飞、地下与地上世界的分割、扒开泥土和衣服的双手、投不中的篮球、逆行去颜料店、天台上的伞、开头和结尾的线香花火。音乐也不错,ED的提琴曲很舒缓。
适合夏天的夜晚看
“生命的终点既是你的未来,亦是我的曾经。”这是一位已死之人,一位将死之人,两位想死之人,他们四个人的故事。自杀者都是被杀的,我们怀着寻死的心,却倔强地活着,努力勇敢面对生活的苦难,在无穷无尽的寻常生活里为自己点燃一支又一支烟火,静静地燃烧,淡淡地熄灭,拥抱着现实,保留着幻想,日复一日,岁岁年年。
如果真的可以通过点燃烟花见到幽灵,我应该会想要去见她。
虽然只有40分钟的篇幅,但我觉得很好,也挺完整,情感也传达了,小故事也完整了。这个调调,日式的很。
剧情很简单,节奏很松弛,画风很清爽。是淡淡的情愫,流转在蓝色笼罩的夏日,微风拂过裙摆与发梢,点燃一根烟火,遇见透明的幽灵,溯回人间的遗憾,成长总是伴随着苦痛,烟花绚烂易冷,若于暮落前能无拘无束的飞舞,只一次也不枉。
那年夏天幽灵姐姐带我飞,《伴我同行》向死而生漫天寻尸路,学会面对,学会道别;还成吧
活着就会有新的相遇
终于在夏天深夜观看了《夏日幽灵》。—— -为什么?有什么意义吗?为何如此留恋 那净是痛苦的世界?为什么啊?-确实都是些讨厌的事情,但还没有结束啊!是凉和小青让我明白,只要稍微抬起头来 就会有新的相遇。你不是绚音,而是寻死的我。我必须要回到现实,找到绚音。人总有一死,她曾经活着,我必须要去更理解、更明白这些事。
这乙一味浓得我在完全不知情、没看片尾“安达宽高”字幕时,就已经不断在想“这作者是乙一的粉丝”吧。但看的时候犹豫着不像乙一的点在于,本该成为大篇幅的“寻找幽灵实体”的推理情节被带过了(我觉得着力刻画这一块就会出现与成片完全不同的基调,不过后来又觉得重点放在三个孩子与幽灵的际遇、战胜生活这部分,是Loundraw的温柔)。绘柄和着色很独特,有一种不确定的通透感。幽灵的声线给人很深印象,有种漠不关己、若即若离的感觉,部分角度还挺有点明日香的感觉(?)最后,就是广阔的、荒废的、等待清晨而被夜之青蓝浸渍的机场跑道,和跑道尽头那一缕缕不绝的线香花火。
我的评价是:再美的画面也掩盖不了脚本的短板。这部40分钟mv的画面帧帧都是壁纸,还有与商业漫截然不同的背动质感,可以说真的是美轮美奂。但是我是冲着乙一来的,我很难不怀疑乙一是不是没钱所以来搞动画脚本,味道是还在但却是缺斤少两的,几乎都是一笔带过地渲染角色背景, 马不停蹄地赶剧情强行渲染,看得我真的是一言难尽。不过总所周知乙一创作也是不稳定,算了
很emo的时候看的,看完很释怀。
画面美轮美奂,但故事略弱,确实有让人想剪点什么的想法…大概是曾今的我也想一了百了。
能有这种画面我死也满足了
直面自己的内心,勇敢活下去。
编剧果然是乙一。
看的时候一直很不解风情的在想,别挖了啊会破坏现场的,赶快去通知警察和她妈妈啊,另外留一条项链是什么意思啊,万一她妈以为自己女儿还活着不是无谓的期待么