一座几乎与世隔绝的老宅里,一个身体孱弱但是眼神清澈的男孩,等着一次不知能延长还是提前终止他生命的手术。他的心脏太虚弱了,他不能剧烈运动,只要跑几步,他就会很辛苦,他甚至不能打败一只乌鸦。
他要以怎样的方式,来爱这个世界呢?人类的世界里,朝夕相处的,只有一个照顾他起居但也监管他的胖老太,在没有外人的时候,她是主宰。只要她愿意,或者她认为需要,她可以把他锁在房间里,由此剥夺他的自由。当外来的入侵者可能损害到他的利益时,是老太冲出来保护他。保护他,是她的责任。她,其实不需要他的爱。
那么地下呢?地下有一个涂抹得五彩缤纷的世界,那里有一个温馨和美、渴望大海的家庭。从人类到昆虫小兽,从善意的赠予到凶猛的进攻,这些都是那个家庭每天要面对的潜在危险。生存的压力,让他们不得不依靠人类生活中细小的剩余,让他们在接受爱的时候,敏感、疑虑,并且最终选择逃离。
那个柔弱而寂寞的男孩,继承了几代人的善良,小心翼翼地热爱这个小人的世界,在她受惊时让她镇定,给她送回失落了的糖块,送她小花,从乌鸦口中救下她,从老太手中救下她的妈妈……然而每次他主动表达的爱,都会给这个家庭造成精神困扰和实际的危险,糖块、厨房……你爱他们,想给他们更好的生活,却为什么要如此粗暴地拆掉他们的天花板,对于他们,这几乎是一次地震了,而且,几乎造成永久性的骨肉分离。
一只曾充满敌意的胖猫,也可以成为传递友谊的信使。然而,两个不同的世界,在有过短暂交集之后,注定又要分离。即使,Tu fais partie de mon coeur。这个结局令人感伤,也许还会让人抱怨信息量太少。然而,一个不能称其为爱情的故事,用简单而纯洁的方式来讲述爱,不好么。
我要如何来爱你。
有人说,《赛车总动员2》遭遇低评价,宣告了皮克斯神话的破灭。东方这边,随着宫崎骏年事已高,吉卜力始终伴随有一种不安,不安背后是后继无人,宫崎骏无法放手。他动画片里的人物能施展魔法,但在现实中却不能阻止时间的流逝。有了《地海战记》的前车之鉴,可以看出,《借东西的小人阿莉埃蒂》每一步都走得小心翼翼。
影片始终伴随有一股淡淡的伤感,那是阿莉埃蒂被人类发现,失去了心爱的家。同时,翔的心脏也不堪重负,需要一场手术的挽救。一般说来,这会让人联想及宫崎骏的创作焦虑,但他却没有放任这种糟糕的情绪。可以看出,如果是遭遇现实打击,《借东西的小人阿莉埃蒂》的结尾就不会是清晨日出,打完气还略带希望,那应该是一场黄昏的告别。
宫崎骏延续了他对人文主义和自然主义的关注,崇尚并且敬畏自然。开场镜头从天上落到地下,进入森林中。翔仰起头,看到了透光的树。后来,翔躺在在草地上疗养,阿莉埃蒂爬上屋顶,看到了壮阔美丽的一面,这些都是亲近自然,展示自然的魅力与魔力。在我看来,片中最有意思的一处细节是这样,镜头从阿莉埃蒂的家往后拉出,出了气窗,一个别墅全景。从小到大,形象比较,但与此同时,由于画框的存在,影片里的人类,好像被更大的一些东西(观众)所注视和观察着。这个话题同样可以引申为,人类是否也是借东西一族,并且被他们所不知道的东西照顾着,比如大自然,或者更高级、神秘的一类生物。谈及为何搬家,翔和阿莉埃蒂有一段对话,他感慨说,作为物种的小人族快要灭亡了,而人类有67亿。但一会儿,他又捂着胸口说,跟自己没关系。这像极了宫崎骏的说教,人类数量再庞大又有何用,他们甚至不知道敬畏自然,只会索取(《风之谷》到《幽灵公主》)。
可能宫崎骏的影响真的无处不在,许多人也觉得,这部影片没什么米林宏昌的个人风格——至少还没有明显形成。然而,《借东西的小人阿莉埃蒂》毕竟是小格局作品,处处以小见大。地板下的迷你小屋子,借东西路上的别有洞天,一直到外面的花草树木,多数场景都没有远离那所别墅。在日常生活的奇观冒险以外,它继续重复着宫崎骏作品主题,要让头和手紧密联系,让人类和其他神灵鬼怪和平共处,那只能依靠心(所以,翔的心脏手术应该不是一个意外)。
电影保留了老爷子偏爱的欧洲风味,吉卜力继续用知名影星当声优。一如既往,片中几乎没有恶人和坏人的设定,管家的春姨面目可怖,但抓到阿莉埃蒂妈妈后居然是手舞足蹈,好一个愚蠢和无礼的人类。站在成人角度去分析,《借东西的小人阿莉埃蒂》多出了理不清的复杂。对孩童来说,也许能看到视角的新奇,战胜成长中的孤独感,坚持不懈努力下去,那么吉卜力的目的也就达到了。【南方都市报 木卫映画
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通过生活在封闭世界小人的惊讶、恐惧以及心灵交流的描写,来拷问“何为信任”这个问题。 ——福本次郎(影评人)
借小人少女阿莉埃蒂的视角来讲述常人世界的故事,在这里,日常生活的一切切都变成了大冒险。 ——渡真知子(影评人)
影片品质较高,但流畅性稍显不足。 ——前田有一(影评人)
圣诞档在九龙塘看了吉卜力的新作《借东西的小矮人亚莉亚蒂》(港译)。电影院里坐满了带着小孩的大人和我们这种超龄小孩。影片的开头相当的具有”宫崎骏风格“——轿车驶来,少年下车。眼前是一个隐居圣地,之后会巧遇怪诞的奇景,只不过这次,是一个“拇指姑娘”在”丛林间“搜集着各种香草……
随着影片推进,当点题的”借东西“的台词第一次出现的时候,一个香港小朋友不小心说了实话——”系咪偷嘢啊?(是不是偷东西啊?)“。这句实话,激发我想到了一句更大的实话——其实,人类才是最坏的小偷!
【借东西,是一种“道德的”偷窃】
小矮人依靠”偷窃“而生存,美其名曰“借东西”。正常人类的各种琐碎物品,或是一块手表、或是一颗纽扣,或是一方白糖,小矮人们都能善于物尽其用。当然,他们借人类的东西是不会还的。
所以,想必和人类世界一样,在小矮人的世界里,偷窃也是带有道德贬义的词语。于是,在教育下一代时,他们会用“借东西”来指代本质上的偷窃。
【为了生存的偷窃是正义的?】
其实,他们的”偷窃“很让人同情。毕竟,为了生存而偷窃又有什么不正义可言呢?
如果透过现象看看本质,我们人类向大自然”借东西“和小矮人向人类”借东西“又有什么分别呢?
我们人类不也以“生存”和“生存得更好”为名义,向大自然无偿地”借东西“呢?你几时见到人类归还大自然?
【所有权,是虚荣和贪婪的产物】
谁也不曾拥有任何东西,一切都来自大自然。
所以,世界上本没有偷窃,因为世界上本没有所有权。
所谓”所有权“,说穿了,不过是在你有生之年向大自然所要的资源的使用权;它是在社会里分配使用权的一种规则;它是面对无尽欲望却无法最终获得而给自己的一种自我安慰。
所有权来自人的占有欲——它是虚荣和贪婪的产物。
如果以偷窃自然和人力资源的多少作为鉴定好坏的道德标准,那么,小矮人与人类相比,真是小巫见大巫。
是的,人类才是最坏的小偷。
(👸🏻 号- xizhicat)
微风拂过耳畔,光芒洒在脸上,彼此间眼神的碰撞,他给予她一块方糖,她给予他一个发情与不舍,她的泪珠飘散在空中,只因为时光中有你,所以记忆便开出来最美的花。
对于男主翔来说,阿丽埃蒂出现在他的生命中,就像一抹阳光点亮了他的世界,他渐渐因为阿丽埃蒂重拾信念,初时的牵念已经难以放下,他觉得阿丽埃蒂在他的身边便能抵过三春日暖,万般温柔只为她。原来让一个人变强大的最好方式,就是拥有一个想要保护的人。
至于阿丽埃蒂,你借我一颗方糖,我还你终身不忘,祝你在世界的另一边好好生活。若人生只能相见不能相守,人生最好不相遇。
这是一部怎么也不会感到厌烦的电影,它带给人的不只是感动而是对一个美好的具现化。少年与阿丽埃蒂那份朦胧的感情就像一块甜甜的方糖,尝到的是满口的甜蜜。少年看着走远的少女眉眼间是从未有过的坚定:“你已经是我心脏的一部分了。”是啊,无论你在何方,你的身影永远在我心里,祝你一生安好我的姑娘!
富四代,虽然你粗暴地用华丽的厨房打动了丈母娘,却无法用奢华的别墅赢得美人的心。太多现实问题你没考虑,比如抚育下一代的问题,你想过没有?!!
香港首映宫崎峻的借东西的小女孩亚利亚蒂。刚看完出来。观众在亮灯时仍然没人起身,一直到字幕结束。非常唯美,非常感人。我要去下ost。电影给六颗星。
吉卜力的动画里,总有个坚强的姑娘。最后送别时阿莉埃蒂摘下发卡,栗色的头发飘起来,她把它送给翔,说把它带在身边,翔微微睁大眼睛。我就是在这个时候,掉下了眼泪。阿莉埃蒂也掉下眼泪。一年多以来几乎没有什么戳中我泪点的电影。少女说“你保护了我,很开心。”而少年只是轻声呼唤着少女的名字。
“你永远在我心中,我永远都不会忘记你。”这是一部难得一见的富含诗意和伤感的动画片。细节和人设很棒,赏心悦目;配乐尤其出色,但叙事太过苍白匆忙。最后的轻轻告别,两人往后都会有自己人生,走自己的路,但曾经那段美好依旧会沉淀为一辈子的记忆。★★★★
刚去看了回来,音乐实在太赞了!
片名的汉语翻译也太...............
比波妞好看多了……而且配乐相当好听……
我相信他们终有一天还会遇见的。
与你相遇,已是奇迹。
那个该死的女佣怎么不去吃屎啊!!!!!!!!!
宫崎骏爷爷是要告诉我们,即便你爱着城堡少爷,你最后也只能嫁给隔壁张三。
还是那个最纯粹的宫崎骏。
这是千与千寻之后我第一个从心底喜欢的吉卜力,中间那四部mediocre的作品好忘掉了
她在他的手心,她在他的肩头,她在他的心间。感谢宫崎骏,感谢吉卜力,总是给我们纤尘不染的梦。
能赠予你的临别礼物,不过是一块小小的方糖。
雖然很吉卜力,但其實和宮崎駿本人的戲劇風格很不同,沒有明顯的起承轉合,主題也不深入,但是很平靜。。。也許米林宏昌的個人風格還沒有完全顯現出來呢。
正好赶上跟朋友们say goodbye,各自回国的时期,哭的一塌糊涂。尤其是最后那句,“你是我心里的一部分”和“不要忘记我”,那么悲催。
阿春那种无缘无故的残忍和仇恨是怎么来的呢?不过想想我小时候也爱水淹蚂蚁什么的,大概是同一种心理吧。
“我們要努力活下去!”但願你不要隨便放棄
此生暂借于世上。。这是无言的结局,我能想见阿莉艾蒂最终被同族淳朴少年打动,相守繁衍。那个有温柔眼眸的人,从此相忘天涯,深藏于心。