灵能百分百

《灵能》切中了我小时候特别好奇的一个场景：如果动漫里的反派角色和每天忙碌于工作的父母们遭遇了，结果会是如何？

我当时肯定不知道这背后大概暗藏了诸多主义之争，当然现在我还是说不清楚这到底是一种深刻的现实主义亦或者实在界的入侵云云。

首先，这个问题的提出有一个前提，那就是这部动漫的设定是有一个日常世界做基础的，毕竟很多动漫自始至终都是奇幻的，比如火影忍者，父母是忍者，孩子也是忍者，整个世界的规则很大程度上就是忍者的规则。另一类以日常世界为基础的动漫就不一样了，哆啦A梦里边大雄的妈妈是一个家庭妇女，爸爸是一个上班族；类似，蜡笔小新家的配置也和野比大雄家差不多，有着写实的街区和真实的人际。当然，在平常剧集中，会设置一些空间上的区隔，比如野比大雄就拥有一个在楼上的、带不透明滑门的房间以免和父母的世界发生交叉，同时父母也大多作为一个符号化的、工具化的元素来服务于叙事。不过一旦涉及总动员、大事件、大冒险时，这种大故事就不得不把父母也裹挟进去，哆啦A梦或许不大明显，但蜡笔小新就比较典型：这里一群宇宙人抓走了小新，那里一个反派又要毁灭世界，在这时，广志和美冴也只能被迫展开自己的冒险。

其次，我小时候觉得这个问题有趣，大约是陶醉于某种戏剧感。超现实主义诗歌所写的“一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇”便分有这种戏剧感；同样各种穿越剧、小说，让人津津乐道的也是穿越者完成穿越之后的各种眩晕或机锋。两个完全不同世界的生命体遭遇了，他们带着各自迥然不同的过去和抱负，接下来剧情如何发展，才是最激发人好奇心和想象力的。我当时很喜欢脑补的一个结局是：无视or无效，即用父母的生活世界、工作世界去消解反派的雄心壮志。比如：“喂，烦不烦啊，你不上班我还要上班呢。怪模怪样的！”一边说着一遍把怪人撇开，怪人也无可奈何，只能被晾在一旁。不过这念头后来被我抛弃了，因为我做了一个梦，在梦里边我被一个蓝皮的大象精追杀，我跑向卧室朝父母求助，他俩无动于衷，于是我只得自己一个人躲避追杀。在这个梦之后，事情变成了分情况讨论：当我作为旁观者的时候，我可以允许父母以日常世界的名去宣布动漫反派的无效。不过当我置身反派的世界、反派的逻辑之中时，我迫切希望得到他们的救助——虽然不知道公文包能不能挡住热能射线哈。

“宣布无效”，这一点值得一提。它让我想到了one另外一部作品《一拳超人》，主角埼玉不论遇到什么怪人都是一拳解决。透过少年漫打怪的外壳，我们发现埼玉老师对待怪人的态度其实和上边我脑补结局里父母的态度很像（冷漠、不耐烦），只不过父母是用无视或无效来“对抗”怪人，而埼玉是用“无敌”来将之可视化了而已。本质上来说，父母/埼玉一方和反派/怪人一方根本处于不同的“世界”、不同的“维度”，反派的能量根本“出不了圈”穿透不了成人世界的“次元壁”，一旦反派毁灭世界、奴役人类的目的达不成，那自然迎接他们的就是永恒失败。在这个解读下，埼玉老师的无敌既不是来自于锻炼身体，也和流浪帝口中的“神”没什么关系，他只是“长大了”，从而和怪人们、英雄们没有处在同一个次元而已；他的普通拳，也就是跨次元的降维打击，怎么能不秒杀。至于埼玉为什么能触及另外一个次元，像洞穴寓言里走出洞穴又回到洞穴的人一样，one的设定也耐人寻味：因为埼玉工作四处碰壁，最终脱离了“成人世界”，成为了一个居住在抛荒区的边缘人，“兴趣使然的英雄”乍听上去充满理想主义，仔细一想这里边也全然摒除了“挣钱”“养家糊口”“晋升”“自我实现”等功利世俗的目的性考虑。所以埼玉其实是一个从成人世界跌落到儿童世界的大人，埼玉也是一个穿越者，只不过不是肉身的穿越者，而是心态的穿越者罢了。

接下来看另一种，即父母也被卷入大冒险的情况。这种情况其实很简单，那就是整个故事设定也暂时或者永久地奇幻化就行了。公文包终究是挡不住热射线的，除非公文包也魔改成为等离子骑士盾——“只有魔法才能打败魔法”不是吗。当然，坚持不对父母进行改动也可以，那就会加大编剧的负担，要么利用信息差展开智斗，要么走黑化路线，反派征服世界什么的。

回到《灵能》的问题上，灵能的最后决战正是“普通大人面对动漫超能力反派”的经典场景。新隆老师的嘴遁赢得了一时，吓唬吓唬喽啰还行，但在绝对实力的超能力者面前，也只能靠借用其徒弟影山茂夫的灵能才能与之抗衡。但这个“借”又是微妙的，中学生影山并不能很好的控制暴走的灵能，正如他并不能够很好的控制自己的情绪一样，而新隆老师是大人，他心态成熟、乐观、稳健，不仅能控制这部分灵能，还能将之从百分百提升之百分之千的水平。所以，最后的胜利一部分归功于“灵能”是不错，不过另一部分更为关键的，应该归功于新隆老师身上的那份“大人”属性，是它转化了暴走，同时从心理上摧毁或者说教育了反派。

到这里，我觉得核心问题已经很明显了，“父母遭遇动漫反派”的背后，其实就是大人世界与中二世界，三次元与二次元，现实与幻想的斗争。《灵能》的立场非常鲜明：

“不管拥有多么特别的能力，人就是人。除此之外什么都不是。”

“太过依赖自己的特殊能力，视野因此变得狭小。明明没怎么见识过世界，却想征服世界？”

“首先把你那个幼稚的护肩脱掉，成为大人吧！你也是，你只是想逃避这个社会而已吧？”

“你要是想成熟起来，就好好生活在现实中吧！”

“你把自己当成什么人了？你就是庶民啊！是平民，是大众的一部分！”

可以说，在新隆老师的这一段说辞中，不光有奉劝诸宅弃暗投明，重新投入生活激流的鼓励，甚至还有一种高呼平等的启蒙精神。这两者相关吗，投入生活与庶民心态，逃避现实与蜜汁自信？我觉得是相关的：逃避更大、更现实的世界，退居为一种内卷化的生活形态，然后为这种生活形态附魔加持，从而自我陶醉，衍生出一系列或隐或现的鄙视链条，若明若暗的优越感觉，最后恶性循环，无可救药——这不就是一个“幼稚的护肩”吗？在《一拳超人》中，one就直接把这种人变异画成了怪人，然后被埼玉一拳解决。

这是一个关于成长的物语。

你有没有幻想过自己拥有超能力，能接触超脱常规的世界？或者是有个无所不能的哆啦A梦在你背后，帮助你过上bug人生，心想事成？

这种幻想，你有过，我有过，每个度过了童年、读过了童话故事的人都有过。有的人甚至现在依然都会去幻想这件事，对超乎寻常的力量抱着持续的憧憬。

但是影山茂夫并不这么想。

影山茂夫，盐中初二学生。长相平凡，发型大众。成绩一般，体质偏差。为人善良，性格内向。情感内敛，交际不善。恰如“茂夫”之名，学院龙套角色。

课堂上被点名的茂夫

但是他却与one老师另一角色琦玉互为替身，有着官方钦定的无敌超能力，是各自世界观下的属性全S王者。单手可屠恶灵，攻击全都免疫。“莫得感情”的特效经费燃烧机。照理来说，只要他有心，没有什么事情不能依靠超能力做到，完美的人生理应唾手可得。

“替身使者”

但是他，有家庭、有关心的人，因此他更期望的是，像普通人一样，有经过后天努力得到的闪光点。因此他自小时候能力觉醒以来，一直困扰除了超能力之外一无是处的自己。

一个拥有无敌超能力的主角如何避免使用超能力解决问题，却接连卷入各种与超能力相关的事件中，同时努力让自己心灵和身体成长，灵能百分百便是这样的一个故事。

综合点评的话是值得推荐。一个卖点是主角的塑造。

主角茂夫，首先带了亲爹赋予的跟“龙套”或是“路人”同音的名称，在漫画里甚至第一集的标题都是别人不是自己，初次登场还是最后2面，而且只露了个背影。在他身上用平庸这个词语真的是小看了平庸。如果让龙套去英雄协会估计能拿到个“锅盖头路人”的名称。

但是也如上面所说，他是能力者的顶点。但是由于小时候的一些问题，同时也受师傅指引，他害怕并且避免对人使用超能力。但是他除了超能力者之外一切的点都是那么平凡，这也导致了他最初的不自信、没主见、单纯、无法明辨是非等。

放学后，师傅说让过去帮忙干活就干活。师傅说的话鬼扯也好、蹩脚的漏洞都送到脸上了都还是会死心塌地地相信。

对于社团的加入毫无自己的判断，加入前甚至都要打个电话请求师傅明察。

对于纯粹抱有恶意的对手，只会把“不用超能力”的信条坚持到死——还真的差点到死了都只会防守不反击。

说白了，就是他没有自己“独立的人格”，是一个比较依附于环境而缺乏主见和判断力的角色。作品名叫灵能百分百，这个百分百的条带是指主角的某种情感的积累，积累到100%就会爆发，也就是官方自带的“前方高能”的全屏弹幕。这个设计除了有意思之外，我觉得前期真的是用来描述主角的单纯度——当主角受环境影响到某个程度的时候，ok，大新闻开始了。我猜测前期大家对主角的主要期待都是集中在看技能读条等着蓄100%装13，除此之外也没别的了，难道你还期待他能说出什么能帅的台词或者是做出很正确的判断吗？

官方自带“前方高能”全屏大弹幕

这也基本就是第一季的主角了，而第二季就集中开始描述主角的变化。世界是多样的，生活并不是至简单纯的，人们的想法很复杂，其中更会有恶意，而力量，不分任何种类都能带来收益。故事便是创造契机去让主角接触世界的恶意。他人对自己的恶意，他人对他人的恶意。比方说恶作剧对主角告白的女生，路上的混混，对实际情况一无所知只图一爽的委托人，这多少会让主角发现自己的力量并不是一个“随处可见的、跟运动好、成绩好一样的特点”。与上世纪的最强灵能力者最上启示的接触更是让龙套发现自己生活接触的人太过于善良。在这样反复的过程中，龙套的生活逐渐增添了不同的色彩，黑白兼备，而不再是纯粹的单色调。

而服务于主角的成长这一主线，跟组织爪的战斗的这样一条支线是主角成长的很好的侧面刻画。从第一季最先遇到敌人后因弟弟被伤害而愤怒出手，遇到boss后不愿意战斗想逃避，到第二季主动选择主动出手，并且努力改变他人。这个过程也很明显反映出主角的变化。

当然这里不得不说龙套的另一特点，共情。这个我发现其实是第一季就逐渐展露出来，然后在第二季自己不断发展的一个特点。龙套有着极强的观察人内心想法的能力，这可能多少是跟师傅学出来的。第一季对于花泽辉气的内心的捉摸可能还来自于自己同样的经历，但是在第二季后期对每个boss的点的关注，切实反映了龙套共情能力之强。此外，选择去共情也恰恰说明了龙套的改变——他不再是第一季那个打不还手、只想逃走的圣母，但也没有说想最上启示警戒的那样，用力量去掌控一切。龙套的选择是，认清自己力量强大这一基础，选择用温和的方式去解决问题、改变他人，去善待这个世界。

第一季无主见下战斗的茂夫

第二季在认识力量的价值后主动战斗的茂夫

以上是主角的塑造。整个塑造过程合情合理，主角的成长甚至启发着观众的你我去在平凡的生活中感激他人，并且影响他人。这份成长带给观众的触动往往会更深。他不同于言语本身的触动，因为言语对人的触动，往往受很多因素限制，说的道理是否对，是否符合你的角色身份和关系设定，场合是否合理等等，对于一些角色瞎扯来打动别人的情况，我们用嘴炮称呼。而成长这种东西花了更长的笔墨和更为浓重的篇幅，他能更好的处理场景、人设、故事等，会比嘴炮更为真实。

除了主角之外，其他角色的人设同样可圈可点。

师傅灵幻新隆便是出彩的一位。其角色魅力诸多。比如明明没有灵能力却能在灵能中混得风生水起，浑水摸鱼的水平被视为灵能世界的“地上最强 king”。不过个人更为欣赏的，反而是其作为平凡人为了达成目标不断努力的过程。即使在离开了弟子龙套这一招牌之后，他依旧自力更生，解决遇到的所有灵能问题。我在其中看到了人的美丽之处——只要你有心，没有什么问题是解决不了。

其他主要角色如花泽辉气或者是弟弟影山律等，则符合大多数动漫人物该有的角色设定，这里不展开描述。值得吐槽一下的是，one老师喜欢会对路人角色夸张化以增加槽点和笑点，什么双下巴到处飞，夸张的身形设计等，仿佛有种进击的巨人从隔壁串场过来了的感觉，估计都能在见到的时候让你从内心悄悄吐槽几句。

帅气师傅与主角弟弟

花泽辉气黑照

而另外一个卖点，在于骨头社精良的打斗。

不用介绍太多，就吹，吹就完事了。one老师画风本身就精简（？），在流畅的画面和分镜下显得极其带感。除了大场面的打斗之外，小规模的战斗也是华丽精彩得不行，第二季打岛崎的群战可谓是全剧最精彩战斗。就算抛开剧情而言，单独把这一段战斗场面拿出来也可以安利别人入坑。

所以整体而言，整部动漫在人设和人物塑造上可圈可点，加之精彩的战斗刻画，一些个人风格的搞笑元素，使整部动漫保持了一定的看点。想看打斗的可以等着主角开挂或者主角团的团战等，想看搞笑的可以感受灵幻这一人物的戏剧操作，想看人物塑造也可以期待主角龙套的刻画。可以满足的口味也是较多的。

而要说缺点的话，是剧情略微简单，故事比较日常。主角的塑造来自于日常的故事，因此略微单调。描写的着重点很多落在主角的情绪上，而主角本身的设定就跟一般大众相距甚远，因此这个成长的过程可能会被觉得是无病呻吟，未必能引起人们的共鸣。毕竟超能力这种东西，说真的跟“一般的优点”真的差别挺大的。 不过不管怎样，总体来讲是一部值得推荐入坑的动漫。

最后给个主角靓照

没想到是一部搞笑超能力爽番和青春剧合体，第一次看骨头社作品，画风太奇妙了，据说漫画原作也是超水准的。

第一集：结尾泪目，愿天堂没有香蕉皮。

第二集：加入肉改部真是心酸又好笑，神展开。

第三集：原来龙套的爆发不是灵力，而是自己压抑的情感啊。而且，只要释放感情做自己而不是配合别人，龙套就可以变成自己人生的主角和变帅。奥义在此处啊，题眼集了属于是。

第四集：肉改全员天使，龙套是团宠。

第五集：有超能力的人，受欢迎的人，唱歌好听的人，学习好的人。孰优孰劣并不知道，就像一把刀，你可以拥有它，但尽量不要使用它。我们可以对自己的力量自信，但千万不能骄傲。龙套：“所以我要找到自己的其他魅力，改造自己。”师傅三观好正。

小酒窝被除灵了，哭。本来是想利用龙套 结果在相处和了解的过程中变成吐槽役和爱龙套小跟班了。可是他的消失也没引起龙套的内心波动，只增长了3%，心疼一下。

花泽辉气这个角色的出现，好有意义。除了超能力外一无所有，极度没自信但又不承认，厌恶龙套是因为讨厌同类，逃避自己的人生。

这一集的龙套好心疼，自己无法控制自己的力量，没有找到情感宣泄的方式，产生一种矛盾的无力感，然后哭了。目前来看，情感到达100%的他在变成超能力形态后，自我无法意识到，也就是不受控状态，期待后续发展。